BALANCEAMENTO

As câmeras de vídeo possuem um sistema para ajustar o balanceamento necessário entre o "R" o "G" e o "B", de tal forma que quando uma cor branca for captada, ela realmente seja registrada pela câmera como branca.

Há um microprocessador na câmera com uma equação matemática com a finalidade de correção da cor. O branco para a câmera obedece a seguinte fórmula:

Y= 40R+49G+11B

Y - luminância, ou branco

40R - quarenta % vermelho

49G - quarenta e nove % verde

11B - onze % azul

A soma destas proporções dá o branco.

Coloca-se o filtro correto na câmera (3200K para luz artificial ou 5600K para luz do dia), em seguida enquadra-se um cartão branco no local iluminado e finalmente aciona-se o balanceamento de branco (white balance) da câmera. Nesse momento a câmera assume que aquele cartão com aquela iluminação... é branco, e ajusta a equação matemática com as proporções corretas de RGB de tal forma que o Y tenha os componentes de cor adequados para registrar aquele cartão como sendo branco. Assim a câmera passa a processar os componentes de cor que receber dentro das proporções ajustadas.

Em resumo, o filtro selecionado levou a temperatura de cor para próximo do padrão e o balanceamento ajustou exatamente a diferença que faltava.

Sempre que a fonte de luz é modificada (luz do dia para luz artificial, ou vice-versa), o filtro deve ser trocado e o balanceamento de branco feito novamente.

NEGATIVOS

Recomendações básicas:

Manter o filme dentro da lata original, lacrada, até o momento da utilização. As condições ideais de umidade que são fabricados os filmes se mantêm inalteradas quando as latas são mantidas lacradas.
Manter o negativo em local com baixa temperatura ambiente. O calor acelera as reações químicas dele, o negativo virgem deve ser guardado a uma temperatura igual, ou inferior, a 13o C, por curtos períodos, ou abaixo de -18o C, por períodos superiores a seis meses.
Evitar grandes variações na temperatura do negativo. Mantê-lo em ambiente com a temperatura adequada, e sobretudo, constante. Variações na temperatura fazem que a película trabalhe mecanicamente e favorece a condensação de umidade sobre ela. Em locais quentes, o ideal é guardar o negativo em uma geladeira, certificar-se de que a lata esteja bem vedada e por segurança, coloca-la dentro de uma embalagem plástica com tampa.

Quando utilizar negativo que estava armazenado em local refrigerado, deixar que ele atinja a temperatura ambiente lentamente, não acelerar esse processo colocando o filme em uma estufa ou sob o sol. Carregar o negativo na câmera apenas quando ele atingir a temperatura ambiente, do contrário corre-se o risco de ocorrer condensação de umidade no negativo dentro da câmera, resultando em manchas na imagem.

Procurar utilizar negativos novos. O negativo é um produto perecível, quanto mais novo, maiores as chances de se obter um bom rendimento na qualidade da imagem. Caso seja necessário utilizar negativos armazenados há muito tempo, fazer um teste antes da filmagem, assim será possível saber se ele está em boas condições de uso e obter informações para eventuais ajustes na exposição.

Transportar o negativo sempre protegido do sol e do calor, o ideal é manter as latas em uma bolsa térmica. Para viajar de avião, levar o negativo como bagagem de mão, na cabine as condições de temperatura e umidade são mais estáveis do que no compartimento de carga. Outro cuidado a ser tomado em viagens aéreas é a vistoria da bagagem de mão utilizando aparelhos de raios X, cujas emissões podem velar, total ou parcialmente, o negativo.

Carregar o negativo virgem no chassi da câmera em local totalmente protegido da luz. Reduzir ao mínimo o intervalo entre o momento que o negativo é retirado da embalagem original e colocado no chassi. Antes do carregamento, certificar-se de que o chassi e todos os componentes da câmera que entram em contato com a película estejam absolutamente limpos. Após a filmagem, colocar o negativo exposto no saco plástico preto que o acompanha, vedar com fita e guardar na lata. Reduzir ao mínimo o intervalo entre o momento em que o negativo é retirado do chassi da câmera e colocado na lata. Processar o negativo exposto o mais rápido possível, a degeneração do negativo se acelera a partir do momento que a lata é aberta. O ideal é expor o negativo e enviá-lo imediatamente para o laboratório. Se necessário armazenar o material exposto, mesmo que temporariamente, a recomendação é que isso aconteça a uma temperatura de –18o C.

KODAK



FUJI

AJUSTE DO MONITOR

Deixe o monitor aquecendo por alguns minutos depois de ligá-lo. Mantenha o local na penumbra e sem reflexos sobre a tela do monitor. Gere o sinal de barras de cores. Para o ajuste da “luminância” gire o botão de "contrast" (ou "gain" ou "white level") ao máximo, produzindo na pequena área de branco inferior esquerda sob as barras de cores, um efeito de superexposição, como se o branco invadisse as áreas próximas.
Assim que atingir esse ponto de saturação, retorne o botão de "contrast" até o efeito da super exposição desaparecer. Para ter as cores propriamente definidas, você não precisa delas no ajuste. Gire o botão de "chroma" ("chroma saturation" ou "color") ao mínimo, até que as cores das duas barras nas extremidades fiquem do mesmo tom de cinza das pequenas áreas horizontais estreitas sob elas.

Ainda com o monitor monocromático (PB), olhe para as três barras estreitas na área inferior, rotuladas 3.5, 7.5 e 11.5. São chamadas de Pluge Bars (Picture Line-Up Generation Equipment). Estes números representam um valor percentual de "0" (preto) ao"100" (branco). Esta pequena área serve para ajustar o "nível do preto" ou "brightness" (ou "set-up" ou black level" ou "pedestal"). Gire o botão de "brightness" até que a barra Pluge ao meio (7.5) e a barra Pluge à esquerda (3.5) pareçam idênticas e sem uma linha divisória entre elas. A única divisão visível ao olho deve ser entre a Pluge 7.5 e a Pluge 11.5, à direita.

O próximo passo é ajustar as cores utilizando o botão do "hue" (matiz). Com um pouco de experiência, você poderá ajustar as cores usando apenas seus olhos para o balanço do amarelo e do magenta, enquanto virar o botão do "hue". O amarelo deve mostrar um tom de limão sem laranja ou verde. E o magenta não deve ser vermelho ou púrpura. Com isso, as demais cores ficarão ajustadas.
A outra maneira, é utilizando um componente dos monitores profissionais, que é o botão "blue screen" que recobre a imagem colorida das barras com uma "película" de cor azul. Assim, você terá removido os elementos vermelhos e verdes da imagem e verá barras alternadas de igual intensidade. Se o seu monitor não tiver o botão "blue screen", é possível utilizar um pedaço de gelatina azul para fotografia, sobre a tela do monitor. Se as cores ainda forem perceptíveis, acrescente outra gelatina.

COLOR BARS

As barras de cores (SMPTE color bars) são um sinal de teste projetado para incluir o padrão eletrônico gerado pelas câmeras ou pelo equipamento de pós-produção (ilha de edição), que é gravado ao início do tape para reprodução posterior. O sinal também pode ser produzido por um gerador de barras coloridas, que emite um sinal para o ajuste dos equipamentos.

As barras de cores são um padrão cuidadosamente estabelecido de luminância e de crominância. Assim, devemos considerar a distinção entre barras de cores gravadas em vídeo tape e barras produzidas por geradores.Isto porque as barras gravadas em tape podem apresentar distorções por inúmeras razões, que um sinal "puro" não vai sofrer. Nos computadores, as barras de cores são apresentadas como arquivos de imagens (PICT ou TIFF) e os controles do monitor do computador são diferentes dos controles de um monitor de vídeo.

A primeira área acima se compõe de seis barras verticais de cores e uma de cinza. Esta área é chamada "padrão 75%" e ocupa os 2/3 superiores da área de exibição.
Abaixo delas, há uma área estreita, de cores (azul, magenta, ciano e cinza), alternadas com preto. São as chamadas barras de cores invertidas.
Finalmente a área inferior apresenta um sinal branco (100% IRE), um sinal de +Q e um padrão de pedestal. O padrão de pedestal é formado por três barras escuras (Pluge bars), marcadas como 3.5 IRE, 7.5 IRE e 11.5 IRE.

CCD

Charge Coupled Device, inventado nos anos 70 por Boyle e Smith, é o chip sensor responsável por registrar a imagem “vista” por uma câmera de vídeo.
A objetiva da câmera projeta sobre o CCD a imagem, que é convertida em impulsos elétricos gerando assim o sinal de vídeo.
O CCD é composto por milhares de pontos sensíveis à luz. Cada um destes pontos é uma miniatura de foto-célula utilizada por calculadoras que funcionam com luz solar. Nestas calculadoras, a eletricidade é gerada pela foto-célula, que converte luz em energia (um efeito descoberto por Albert Einstein e que lhe valeu o prêmio Nobel de 1905). Quanto mais luz incide sobre as mesmas, mais energia é gerada, a intensidade de corrente criada é proporcional à intensidade da luz. Cada um dos pontos sensíveis à luz assemelha-se a uma pastilha em um “mosaico” de “pastilhas” de mesmo tamanho alinhadas simetricamente lado a lado e recebe o nome de pixel.
O CCD é lido pelo circuito eletrônico linha a linha e o resultado é um sinal analógico, uma seqüência de valores de intensidades dos sucessivos pixels dispostos ao longo das linhas.
A partir deste ponto, o sinal pode ser gravado diretamente na fita (câmeras analógicas) ou então digitalizado e a seguir gravado em fita/disco (câmeras digitais). Neste caso, a conversão analógica/digital é efetuada por um circuito denominado A-D converter (Analogue to Digital Converter). Processo de digitalização num sinal analógico consiste em obter sucessivas amostras das intensidades deste sinal convertendo a seguir estes valores para o formato binário, em um processo denominado sampling.O formato DV por exemplo estabelece cerca de 500 linhas de resolução horizontal, para produzir este valor é necessário ler 30 vezes por segundo (padrão NTSC) um CCD com cerca de 500 pixels por linha. Aumentando-se a quantidade de pixels no CCD, por exemplo: para 800 por linha, há melhora no detalhamento, pois o original a ser digitalizado ganha detalhes mais finos devido ao aumento de “pastilhas” por linha no “mosaico”. A quantidade de amostras obtidas durante o processo de sampling é a mesma (13 Mhz para o sistema DV), é uma constante para cada formato, porém as amostras são feitas em cima de um original mais preciso fornecido pelo CCD. Resultado: como a quantidade de amostras não mudou (é fixa por formato), a resolução horizontal continua tendo 500 linhas, porém a imagem obtida com este CCD com mais pixels é melhor.
Porém existe um limite para este aumento, é a própria taxa de “sampleamento” do formato. Não adianta aumentar a quantidade de pixels no CCD além dos 500 por linha (o máximo que este formato consegue fragmentar por linha de imagem lida). É por este motivo que a imagem de vídeo não utiliza os pixels do CCD acima de uma determinada quantidade, e o excedente (geralmente muito mais pixels do que o necessário) quando existente, é utilizado por exemplo no modo foto, em câmeras que exercem duplo papel (foto/vídeo), pois a fotografia digital não possui restrição quanto a resolução. Outra aplicação do excedente de pixels é no estabilizador eletrônico de imagem (EIS).
A foto-célula presente na calculadora não consegue distinguir cores, apenas reage à luminosidade como um todo, maior ou menor. Por isto diz-se que o CCD não “enxerga” cores, e sim preto e branco (apenas variações dessa luminosidade). Dentro da faixa de espectro visível da luz, os CCDs tendem a “enxergar” um pouco mais para o infravermelho do que para o violeta.